Συνέντευξη: John K. Snyder III στους οκτώ εκατομμύρια τρόπους του IDW για να πεθάνετε

Αυτή η ανάρτηση κατατίθεται κάτω από:

Αρχική σελίδα Σελίδα,
Συνεντεύξεις καθώς και στήλες

Οκτώ εκατομμύρια τρόποι θανάτου

Ο John K.Snyder III είναι γνωστός στους κωμικούς αναγνώστες για το έργο του για τη μόδα σε δράση, τον γιατρό Mid-Nite, το Grendel, καθώς και πολύ περισσότερο. Τώρα ασχολείται με τον κόσμο -αναστρέφθηκε πολύ η δημοφιλής δημιουργία του Matthew Scudder, σε μια προσαρμογή του αναγνωρισμένου μυθιστορήματος του Block, οκτώ εκατομμύρια τρόπους για να πεθάνει. Η Snyder III μοιράζεται με τον Roger Ash του Westfield πώς αναπτύχθηκε αυτό το γραφικό μυθιστόρημα.

Westfield: Πόσο καιρό εργάζεστε σε οκτώ εκατομμύρια τρόπους για να πεθάνετε; Νομίζω ότι την πρώτη φορά που μου επεσήμανε ότι εργάζονταν σε ένα γραφικό μυθιστόρημα, ωστόσο δεν θα μπορούσα να μου πει τίποτα γι ‘αυτό ακόμα ήταν ίσως πριν από δύο χρόνια.

John K. Snyder III: Εξέφρασα το βιβλίο για μια εξαετή περίοδο. Χρειάστηκε ένα χρόνο για να φτάσουμε στο ίδρυμα, το πρώτο συνολικό σχέδιο. Πάνω από το πρόγραμμα της συμμόρφωσης με τα χρόνια παραγωγής, υπήρχαν μερικοί λόφοι καθώς και κοιλάδες για να φτάσουν στο τελικό προϊόν, αλλά ο συντάκτης μου Tom Waltz καθώς και IDW ήταν πίσω μου σε όλη τη διαδρομή, καθώς και Lawrence καθώς και του Οι άνθρωποι ήταν αρκετά ατομικοί μέσα από όλα αυτά. Είμαι βαθιά ευγνώμων σε όλους που μου επέτρεψαν να το κάνω σωστά. Εκτός από τον γραμματέα μου Frank Cvetkovic έμεινε με την παραγωγή σε όλη τη διαδρομή καθώς και μια εξαιρετική δουλειά. Προσπαθώ να αποφύγω να μιλάω για έργα που βρίσκονται σε εξέλιξη, λειτουργεί καλύτερα για μένα να περιμένω μέχρι να ειπωθούν όλα, καθώς και να γυρίσω πίσω καθώς και να φτάσουμε στην εμφάνιση καθώς και να ξεπεράσεις τη διαδικασία καθώς και ανάπτυξη.

Γνωρίστε τον Matthew Scudder

Westfield: Για τους ανθρώπους που δεν είναι εξοικειωμένοι με τον Matthew Scudder, ποιος είναι αυτός;

Snyder III: Ο Matthew Scudder είναι ένας πρώην ντετέκτιβ που έχει ξεπεράσει τη δύναμη για περίπου έξι χρόνια, καθώς και έχει δημιουργήσει τη δική του αυτοσχέδια εταιρεία ως ντετέκτιβ χωρίς άδεια. Ζει σε ένα σπίτι στην κουζίνα της κόλασης, καθώς και σε ένα κοντινό μπαρ, τον Jimmy Armstrong’s, ως ανεπίσημη βάση των επιχειρήσεων. Πίνει συνεχώς μέσα από τις αρχικές του περιπέτειες, αλλά συνεχίζει να διορθώνει τις υποθέσεις του, επιπλέον μετριασμένο με μια κουρασμένη αίσθηση ηθικής.

Πόλη του Scudder

Westfield: Ο Lawrence Block έχει γράψει 17 βιβλία με πρωταγωνιστή τον Scudder. Γιατί επιλέξατε αυτό το βιβλίο για την προσαρμογή σας;

Snyder III: Οκτώ εκατομμύρια τρόποι για να πεθάνετε είναι ο πιο κριτικός και πιο γνωστός της σειράς. Φαινόταν φυσικό ότι ήταν το πρώτο βιβλίο να προσαρμοστεί.

Westfield: Εκτός από τα 17 βιβλία, ο Scudder εμφανίστηκε επίσης σε δύο ταινίες. Τι αντλήσατε από αυτά για την έκδοση του χαρακτήρα σας;

Snyder III: Πήγα με διαφορετική κατεύθυνση στην προσαρμογή του χαρακτήρα μου. Νομίζω ότι οι απεικονίσεις του Scudder από τον Jeff Bridges (οκτώ εκατομμύρια τρόπους για να πεθάνουν -1986) καθώς και ο Liam Neeson (μια βόλτα μεταξύ των Tombstones -2014) είναι εξαιρετικές. Ο Matthew Scudder είναι ένας τέτοιος αινιγματικός χαρακτήρας που μπορεί να ερμηνευτεί με διάφορους τρόπους, καθώς και είχα κάτι άλλο εκτός από εκείνες τις εκδόσεις. Νομίζω ότι είναι επίσης κρίσιμο να σημειωθεί η προσαρμογή κινηματογραφικών ταινιών του 1986 οκτώ εκατομμυρίων τρόπων για να πεθάνει είναι ριζικά διαφορετική σε οικόπεδο, ρύθμιση, καθώς και απεικόνιση πολλών από τους χαρακτήρες από το πραγματικό μυθιστόρημα.

Ο Scudder συναντά τον Kim

Westfield: Αυτή είναι η πρώτη φορά που εμφανίστηκε στα κόμικς. Ήταν τόσο τρομακτικό για σένα;

Snyder III: Ήταν μια πρόκληση, ωστόσο το είδος της καινοτόμου δυσκολίας που επιθυμείτε. Τελικά, ένιωσα ότι τα πολύ περισσότερα που γνώρισα τον Scudder, τόσο λιγότερο ήξερα γι ‘αυτόν, πράγμα που έδειξε ότι ίσως πραγματικά τον γνωρίζω, αν αυτό κάνει κάθε νόημα. Ο Lawrence Block δημιούργησε έναν πολύ πραγματικό και αξέχαστο χαρακτήρα, γι ‘αυτό έχει υπομείνει για τόσο πολύ καιρό.

Ο Scudder συγκεντρώνει πληροφορίες

Westfield: Προσαρμόζετε ένα μυθιστόρημα, οπότε υπάρχει κάποιο υλικό που πρέπει να αφήσετε έξω για να κρατήσετε το γραφικό μυθιστόρημα ένα προσιτό μήκος. Πώς επιλέξατε τι να κρατήσετε καθώς και τι να απορρίψετε;

Snyder III: Η απάντηση μπορεί να είναι μια ολόκληρη συνέντευξη από μόνη της. Υπάρχουν τόσο πολλές πτυχές που εισέρχονται στη διαδικασία προσαρμογής, ωστόσο για να το κρατήσουμε σύντομο, το μόνο που μπορώ να πω είναι ότι είναι δύσκολο. Πρέπει να διατηρήσετε την εστίασή σας και να είστε έτοιμοι να αφήσετε σκηνές καθώς και χαρακτήρες για να φτάσετε στο τελικό αποτέλεσμα. Εκτός από αυτό ήταν ιδιαίτερα δύσκολο όταν εργάζονταν με ένα βιβλίο, καθώς και καλά γραπτά και κατασκευασμένα ως αυτό. Ωστόσο, νομίζω ότι έπιασα την ουσία του βιβλίου στην τελική προσαρμογή.

Westfield: Είχατε οποιοδήποτε είδος επικοινωνίας με το Lawrence Block κατά τη διάρκεια αυτής της διαδικασίας;

Snyder III: Όχι, αν και παρουσιάστηκε σελίδες σε εξέλιξη κατά μήκος του δρόμου, καθώς ήταν υπέροχο να ακούσουμε ότι ήταν ευχαριστημένος με τα αποτελέσματα. Η έγκρισή του ήταν ζωτικής σημασίας στη διαδικασία παραγωγής.

Η Νέα Υόρκη του Scudder

Westfield: Οκτώ εκατομμύρια τρόποι για να πεθάνει ορίστηκε το 1982. Ήταν δύσκολο να ανακατασκευαστεί το πνεύμα της δεκαετίας του ’80;

Snyder III: Το βιβλίο δημοσιεύθηκε αρχικά το 1982, οπότε θέλαμε να το κρατήσουμε εκεί. Για να ξανακάνωΤο πνεύμα της εποχής, έφτασα στη δική μου μνήμη για το πώς, τότε, εγώ ο ίδιος απεικόνιζα τη Νέα Υόρκη κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου. Όπως και πολλοί άλλοι, ονειρευόμουν τη Νέα Υόρκη ως δυστοπική δημιουργική Μέκκα, από αυτό που μπορώ να δω στα περιοδικά, τη μουσική, από τις κινηματογραφικές ταινίες καθώς και τις τηλεοπτικές εκπομπές που πυροβολήθηκαν εκεί, καθώς και ιστορίες από εκείνους που θα επισκεφθούν ως και ακόμη και γενναία που ζει εκεί. Είχα κάποια δική μου αστική εμπειρία κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου τακτικά πηγαίνοντας στην Ουάσιγκτον DC σε μέρη όπως το τώρα θυγατρικό Punk/New Wave Nightspots DC χώρο καθώς και το club 9:30. Έτσι, η απεικόνισή μου είναι ένα όνειρο (ή εφιάλτης), μια προβολή του τι μπορεί να ήταν. Εκτός από τους λειτουργικούς λόγους, υπήρχε αρκετό προσφερόμενο υλικό αναφοράς για να αντληθεί και από.

Μερικές από τις επιρροές του Snyder III (από αριστερά προς τα δεξιά): John McDermott, Harry Bennett, καθώς και Barye Phillips.

Westfield: Έχετε πει ότι το περιοδικό Cover καθώς και οι εσωτερικοί καλλιτέχνες από τη δεκαετία του ’50 έως τη δεκαετία του ’70 επηρέασαν την τέχνη σας στο βιβλίο. Πώς έτσι και υπήρχαν οποιοσδήποτε τύπος καλλιτεχνών ειδικότερα που κοιτάξατε;

Snyder III: Είναι ακόμα το στυλ μου, ωστόσο ήθελα να συμμορφωθώ με αυτό που είπα προηγουμένως για τη δημιουργία αυτού του ονειρικού/εφιάλτη κράτος για την εμφάνιση του βιβλίου. Το πόσιμο του Matthew Scudder σε αυτό το σημείο της σειράς τον οδήγησε σε ένα δυνητικά θανατηφόρο στάδιο του αλκοολισμού. Έτσι, η αντίληψή του για τον κόσμο έχει καταλήξει να παραμορφωθεί, καθώς και ήθελα να προβάλω ότι μέσα από μερικούς από τον υπερ-δραματικό τόνο της παλιάς τέχνης χαρτιού μυστηρίου, ότι βυθίστηκε σε ένα είδος σπόρου αλλά και μεγαλοπρεπούς κόσμου. Μερικοί από τους καλλιτέχνες των περιοδικών εκείνης της εποχής που εμπνεύστηκα ήταν ο John Abbnett, ο Harry Bennett, καθώς και ο John McDermott. Είναι κρίμα πώς πολλοί καλλιτέχνες από αυτή την ηλικία δεν είναι τόσο αναγνωρισμένες όσο πρέπει να είναι αυτές τις μέρες. Είναι μια εξαιρετική περίοδος απεικόνισης. Επίσης, μου άρεσε πάντα το κίνημα τέχνης της σχολής Ashcan της Νέας Υόρκης στις αρχές του 20ου αιώνα. Η “Πόλη από το Greenwich Village” του John Sloan ήταν πολύ προτιμώμενη δική μου. Ήταν ζωγραφισμένο το 1922, ωστόσο νομίζω ότι έχει μια διαχρονική ποιότητα της αίσθησης της Νέας Υόρκης τη νύχτα.

Scudder για την υπόθεση

Westfield: Γιατί αισθάνεστε ότι η υπονόμευση σε μια περίοδο πριν από τη δεκαετία του 1980 θα ισχύει για μια ιστορία που έχει οριστεί στη δεκαετία του ’80;

Snyder III: Δύο λόγοι. Αυτό είναι το 1982, καθώς και είναι ακόμα μερικά χρόνια από τη δεκαετία του ’70. Το MTV/Big Hair/Neon/A αργότερα η δεκαετία του 1980 που είναι τόσο πολύ από τη σημερινή νοσταλγία δεν είχε ακόμη πάρει ακόμα. Το φθινόπωρο του 1982 βρισκόμασταν στο ύψος μιας ύφεσης. Καθώς δεν υπήρξε πολύς εξευγενισμός, η αρχιτεκτονική που πηγαίνει πίσω από πολλές δεκαετίες ήταν ακόμα στέκεται, οι άνθρωποι φορούσαν τα ίδια ρούχα από οποιαδήποτε ηλικία άνθισαν, υπήρχε ένα πραγματικό μείγμα φορές. Στην οπτική μου ερμηνεία του χαρακτήρα του Scudder, τον έχω ακόμα ντυμένος σε μια ενοχλημένη εκδοχή του πώς μπορεί να ντυθεί όταν ήταν ενεργός αστυνομικός αστυνομικός στη δεκαετία του 1970. Είναι παγωμένο εγκαίρως, φορώντας ρούχα από όταν η ζωή του είχε ακόμα νόημα. Εξακολουθεί να φοράει ένα καπέλο, το οποίο ήταν σπάνιο το 1982. Εξακολουθεί να φοράει το ίδιο trenchcoat καθώς και ρούχα, μια ματιά που επέστρεψε πολλές δεκαετίες πριν από τη δεκαετία του 1970. Έτσι και πάλι, ένα μέρος του ήταν να δείξει τον Scudder ως έναν άνδρα κυριολεκτικά εκτός χρόνου σε αυτό το σημείο της σειράς.

Νύχτα στην πόλη

Westfield: Υπάρχουν άλλες επιρροές που έχετε φέρει στην προσαρμογή;

Snyder III: Έριξα ό, τι θα μπορούσα σε αυτό, ό, τι και αν με ενέπνευσε από εκείνη την εποχή. Οι αρχές της δεκαετίας του 1980 ήταν μια καλλιτεχνική διαμορφωτική περίοδος για μένα, καθώς και αυτό το βιβλίο, με τα πολλά στρώματά του, χρησιμοποίησε πολλές ευκαιρίες για να εργαστεί σε πολλές από αυτές τις επιρροές, οι οποίες για άλλη μια φορά θα μπορούσαν να δικαιολογήσουν μια εντελώς νέα συνέντευξη.

Scudder καθώς και Jan

Westfield: Οποιοσδήποτε τύπος σχολίων κλεισίματος;

Snyder III: Ευχαριστώ για άλλη μια φορά στον συντάκτη μου Tom Waltz, σε όλους στο IDW, καθώς και στο Lawrence Block καθώς και σε όλους που εργάζονται μαζί του για να μου επιτρέψουν την ευκαιρία να φέρει αυτή την προσαρμογή στο φως. Ελπίζω ότι όλοι απολαμβάνουν τα τελικά αποτελέσματα, φροντίστε να αγοράσετε το αντίγραφό σας τώρα!

Κατευθυνόμενος προς την επόμενη ένδειξη